En el Taller Arpas Antiguas de España la producción está encabezada por el catálogo de arpas de “dos órdenes”. La construcción de estos modelos es llevada a cabo a partir del estudio de los instrumentos originales, conservados en España que datan de los siglos XVII y XVIII. Los ejemplares “Juan López de Toledo” (finales del siglo XVII) y “Pere Elías” (Barcelona - 1704), junto a otros cinco modelos históricos más, completan la Serie Facsímil. Estos dos modelos citados son los más destacados en este tipo de arpas, tanto por sus resultados sonoros, como sus características constructivas y sus particulares diseños. Empleando en lo posible las mismas especies de madera usadas originalmente, reproduciendo los procesos artesanales y los acabados naturales, logramos unas arpas que contienen la esencia y filosofía definida por las fuentes históricas, fin último de nuestro trabajo, poniendo así en valor la recuperación histórica para rescatar unas cualidades acústicas únicas.

Aplicando las pautas constructivas y diseños que nos ofrece el estudio y experiencia en la construcción basada en las arpas originales, y empleando las enseñanzas de Fray Pablo Nassarre descritas en su tratado “Escuela música, según la práctica moderna” - Zaragoza 1723-1724, hemos creado la Serie Nassarriensis, que la componen arpas de creación personalizada a partir del riguroso empleo de las premisas históricas empleadas en nuestro trabajo con las arpas originales.

En esta serie se distinguen dos familias, los Modelos Iunonia y los Modelos Nivaria.

• Los Modelos Iunonia son arpas denominadas pequeñas por Nassarre. Alcanzan hasta un metro de longitud en la tapa armónica. El arpa Nereyda es un ejemplo de esta familia, puesto en práctica: Se tomó como punto de partida un modelo histórico existente, al que se aplicó una “proporción sonora” del cóncavo distinta a la original. El resultado es un arpa manejable por sus dimensiones, aunque de prestaciones sonoras cercanas a las de un arpa “crecida”.
• Los Modelos Nivaria la componen arpas crecidas, denominadas así por Nassarre de más de un metro de longitud en la tabla armónica.

Esta serie permite que el cliente pueda encargar su arpa según sus necesidades y gustos, aplicando sus particulares medidas antropométricas y con la posibilidad de escoger en una gama de motivos ornamentales disponibles, siempre dentro del ámbito histórico que corresponde.

El trabajo a partir de iconografía también ocupa un papel importante dentro del trabajo en el taller, un ejemplo relevante en esta línea es el arpa de los Frescos del Altar Mayor de la Catedral de Valencia, encargada por la ASOCIACIÓN CULTURAL COMES, Centro de Música Antigua y Barroca de la Comunidad Valenciana, dentro de un proyecto que interpretó ejemplarmente y de modo interdisciplinario los instrumentos representados en estos frescos renacentistas, ocultos hasta hace pocos años. En el proyecto participaron doce luthieres de España y Europa, especializados en un instrumento concreto, llevando a cabo la reconstrucción de los instrumentos musicales representados en los frescos del s.XV de esta catedral. Los luthieres contamos con el apoyo de musicólogos, músicos especialistas y decoradores, para lograr el criterio histórico unitario y plástico que el conjunto musical precisaba.

Una mención especial merece el arpa representada en el Altar-relicario del Monasterio de Piedra (Zaragoza -1390), custodiado por la Real Academia de la Historia en Madrid. Se trata de un arpa enigmática y controvertida, con la que se han llenado muchas páginas en libros y revistas especializadas, y que desde nuestro punto de vista todavía no se había hecho justicia a la hora de hacer una recreación respetuosa.

El punto de partida de este trabajo pasa por la detenida observación de la pintura y el estudio de su contexto histórico, para ello se consultaron todas las referencias documentales disponibles sobre la música en la Corona de Aragón. Una vez contrastada toda esta información la ponemos al servicio del diseño del instrumento, para hacerlo musicalmente funcional sin perder los rasgos organológicos mostrados en la pintura, en este apartado el asesoramiento del arpista Manuel Vilas fue primordial. Una primera aproximación volumétrica realizada en un modelo en barro fue fundamental para visualizar el arpa en tres dimensiones, posteriormente este trabajo se representó en planos a escala real, donde se perfeccionaron muchos detalles y estudiaron el diseño estructural y práctico del instrumento. Finalmente, todas estas vías de trabajo se llevaron a una sola: la ejecución con madera, cola animal, metal y tripa.

En la parte decorativa de este proyecto la participación especial del escultor Santiago González Rodríguez fue decisiva, interpretando a la perfección el espíritu de la ornamentación del instrumento representado en el Altar-relicario.

Hemos creado este servicio de alquiler de arpas históricas, ante la demanda por parte de arpistas de música antigua que visitan España, y que se ven en ocasiones con serios problemas al querer viajar con su arpa. Con este servicio intentamos, por tanto, solventar este contratiempo a todos aquellos arpistas que lo soliciten.